再说说剧情的问题

nicole

那天说了一下剧情的问题，也看了大家的回帖，觉得（这么说大家不要生气）大家还是没弄明白我所说的目前rm剧情的症结在那里，当然我也说的很简单，所以再详细的解释一下

首先，还是先强调一下，三一律。这样强调，是因为我认为这是一个核心问题。

所谓三一律，又称三整一律，意指一出戏只能表现单一的行动，情节只能在一天之内和一个地点展开。

这是古代欧洲戏剧的表现核心，当然现在很少有剧本会遵守了。可以说它过时了。但为什么我还要反复强调呢？

因为它的中心思想体现了戏剧的精髓：节奏和激烈的戏剧冲突。

一个复杂的事件，只能在一天之内和一个地点展开，以此来达到矛盾冲突的高潮，并取得激烈的戏剧冲突的效果。换言之，只有掌握了节奏感，才能让观众始终对戏剧抱有强烈的参与感，体验感，从而为整个故事所吸引。上次我说到雷雨也遵守了三一律，但大家在观看的时候可能并没有发现。因为作者巧妙的运用追忆，插叙等方式，将狭小的物理空间无限扩展。而这正是现在的rm作品所缺乏的，大多数rm都是流水帐剧情，拖沓的结构，平庸的编排

大家都知道，rm的表现水平实在有限，因此，剧本的运用尤其重要，因为它可以表现出rm技术很难实现的效果

在上次的回帖中，有两种说法：一，rm制作者不是文学家，不可能达到很高的文学水平 二，有的游戏制作者的剧情写的确实很好，但是太晦涩了，曲高和寡

这两种意见都是正确的，但是，两位回贴者其实都没理解我的意思，我所强调的是剧情的节奏和戏剧冲突的安排问题，因此，一，我并没有要求文学水平的高低，剧情的节奏安排就算是作文写的很差的人也能做到 二 这就是剧情编排不好的典型症状

下面说说我认为的应该怎样安排剧情，希望大家不要嫌我罗嗦。文字优美的确要相当的文学修养，但是如果在编写剧情之前就做到以下这些，即使你平时的文章写的不好，你编的剧情也是成功的剧情

砍刀刘

恩，这个是我在这里第一次看到的剧本教学帖，支持！

nicole

一 首先，在脑海里回想，你要写一个什么故事
1 这个故事是否完整
2 这个故事的基调如何，是悲剧还是喜剧还是正剧（建议，对自己编故事没把握的人而言，建议悲剧或喜剧，但是，切记，不可一悲到底，也不可一喜到底，越是悲剧，越要有欢乐和幽默的场景，喜剧反之亦然，也不用刻意去想自己要编悲剧还是喜剧，但是，不可违背基本的基调，通常来说rpg的悲喜是由大结局来决定。有一定水平的人，可以编写正剧，但实际上，正剧是最难的，它讲究的是结构的张力，无论结局是悲是喜，都难以影响它的性质）
3 你想要表达什么，要有一个总体的思想，你想表达什么，成长？爱情？友情？要回绕这个主题来安排清洁
4这个故事是否有矛盾存在。什么矛盾呢？简单来说，比如轩辕剑中，陈靖仇面对自己的师傅，该不该下手呢？两个女孩，该救那一个呢？这种两难的选择。再比如，格兰地亚二中，两个灵魂共存于一个身体（仙剑中也有）
5，这个故事是否题材新颖，情节新颖。（这一点，应该说不作特别的要求，毕竟，rm不是用于商业的，但是，新颖带给你的作品的加分不是一点两点的。所谓的新，是要出奇制胜，要让玩家猜不到结局，要旧瓶装新酒）
5，你真的有毅力把这个故事在rm上完成吗？有人联系我时，他做出了保证，不过很遗憾，他没实现承诺，所以，做之前考虑清楚，这个问题的另一个含义是，你的故事会不会过长，过于拖沓
6，最后，数一数你的故事里发生了多少个情节，如果长度够长，但情节（事件）很少，说明它过于拖沓了。测试的最好办法是对你的朋友讲一遍这个故事，用语言完整的叙述，如果他听完后没有走神，就可以动笔了
二 开始写作
1 建议在做游戏之前先写到纸上
2 首先，写一个故事概要。
策划区的很多策划是写了很多世界观的设定，或者是职业啊，人物啊什么的，个人认为这是本末倒置
个人认为世界观恰恰是最不重要的东西，因为大家所写的世界观都是大同小异的剑与魔法或者武侠，跳不出这个框框就不用写世界观，在世界观的交代上浪费太多话语，只会让玩家厌烦。职业也一样。至于人物，决不是你写他个性鲜明玩家就会认为他个性鲜明的，人物的个性更多体现在语言上，这一点，后面再提
故事概要非常重要，你可以通过调整故事概要来决定你的游戏节奏。记住，是故事概要，不是流程概要，不是让你写主角们先到那里后到那里，你要写的是，这个故事是怎么发生的，他的起因也许来自于一个小事件，但是最后被卷进了一个大阴谋，这个阴谋的来龙去脉，他的后果是怎样，主角们要通过怎样的手段去弥补它 在写故事概要的时候，记得要交代清楚原因，过程，和结果，因为这时候你不是写给玩家看的，主要是保证故事的情节连贯，前后无自相矛盾的地方。最重要的是，这个故事不是单纯的一个大故事，在一个整体的故事中，是由许多小情节串起来的（这是rpg游戏的特殊要求），但这决不等于你写的是流水帐。特别强调这一点，是因为许多策划区和发布区的游戏都是流水帐（大家不要生气），并没有总体的结构规划。记住，要达到三方面的要求，一，有整体结构，二，整体结构由分体情节组成 三，要有矛盾冲突  最后，还可以写一些人物的心理变化
3，安排分体情节
怎样安排分体情节，使他既有节奏又不至于变成流水帐呢？秘诀就在于
“挤牙膏”
你的故事中，主角们在不断发生的事件中卷入了一件大阴谋，这个大阴谋是主体情节的主体部分，但是，不要故做玄虚到最后一刻才揭露，也不要一开始就揭露，而是象挤牙膏一样一点一点挤出来，要调玩家的胃口，而且，要有时候多，有时候少，要把握好。
记住，要用情节来推动情节，个人bs找了a宝箱为了b钥匙又找c宝箱的做法，这只能说明编剧江郎才尽，还有，象犬夜叉式的寻找四魂之玉，在游戏中也不是很可取，个人建议收集还是作为游戏开始原因比较好，在游戏中期，此类目的要坚决抛弃。以上两种做法对于游戏剧情的节奏和戏剧冲突都很有杀伤力，慎用
4 对话的安排
首先，坚决反对无聊的噱头。幽默也是分品位的，太多质量不高的搞笑会拖慢节奏
其次，对话中才能体现人物的个性。有人爱做人物设定，设定来设定去，其实，最能体现人物个性的是语言（这也是我的弱项）其次是行为，总的来说，写对话的难度很高。不过，个人制作游戏不用担心那么多，生活化的语言就好了
最后，不要太罗嗦，发生情节的三种方式（屏幕自动出现，人物对话，与npc对话，）要交替使用，每一种最好都不要太长，要适度
5，简洁为王。交代背景也好，解释事件也好，要清楚明白，也要简洁。
6这不是必须要求，但是会让你的剧情锦上添花。倒叙，插叙，双重，三重结构的综合性运用。但大家如果觉得有难度还是不要用，因为用的不好会让人莫不着头脑。实际上，分析一下很多大家熟悉的小说和游戏结构，其实都非常复杂，但由于运用的好，大家玩的时候很难感觉到，反而有助于剧情的理解，但用的不好，会造成剧情的晦涩难懂。但很多时候这不并是由于编剧水平低，而是因为太过于故弄玄虚，所以，记住，千万不要故弄玄虚。另外，可以单独运用其中某一种手法，使用简单，也使剧情不至于过于单调
7，也不是必须要求，那就是心理描写，一句话，量力而为
始终要注意，节奏 节奏 节奏，剧情要长短有致，悲喜交加，小矛盾冲突要不断，最终矛盾冲突要激烈

nicole

最后，注意事项，也是一点意见
1 迷宫的安排，要由易到难，初期的迷宫，地图最好小一点，一个地点到另一个点的迷宫，最好采用小地图，多迷宫，而后期，则可以采用大迷宫，少数量的方式
2注意玩家的方便，rm功能有限，因此，不要用不成熟的自制系统，武器店，客栈等最好有统一的标志或位置，不要让玩家在寻找上花费太多时间和工夫
3剧情的新颖足以弥补系统的不足
4要有想象力，有人说，剧本上写的这个效果做不出来，做不出来就要用别的办法弥补，大家都知道话剧，难道剧情需要在城市里发生就要把整个城市都搬上舞台？其实，大多数做不出来的效果都可以用文字弥补，就连一些商业游戏也是这么做的，只要开动脑筋，没有解决不了的问题
5制作自动发生的事件时注意舞台效果。大家可以把rpg的窗口看成舞台，舞台的表现形式决不止一种，要想一想怎样利用有限的舞台效果展现戏剧冲突的激烈。尤其是表现心理活动时。比如，一个人的内心非常困惑，在表现这段内心独白时，可以用黑色背景加文字，但这样很一般，如果让他的行走图在屏幕上走来走去，效果就更好，而如果让他在一个位于黑色背景的笼子里冲来冲去都冲不出去，这样就不仅表现他的困惑，更表现他内心斗争的激烈，戏剧冲突就更强烈了
以上这些，并不是非要有很高的文字功底就才做到的，另外，大家平时还是要多积累，尤其想一想，成功的游戏是怎样传达他的情节和人物情感的

nicole

再补充一下语言的问题，我说的两位回帖者其实指出的都是语言的问题，（但我所强调的是结构的问题）。关于语言，其实个人也同意他们的意见，觉得生活化的语言就好，不用非要要求多优美，多生动，多高深，但是有的同样要提醒，也可以说是倡议
尽量使用标准的汉语，就是说，不要有方言，不要有翻译腔（就是说，不合汉语语法的句子，比如，吃饭先 等等），不要有网络语言 不要说脏话，不要使用不恰当的低级笑话，不要乱改成语，乱用双关，倡议使用纯洁的汉语。
时间匆忙，必定有所遗漏，请各位指正

nicole

又来补充了，觉得有必要交代一下剧本的基本格式
怎样才算剧本，建议大家研究雷雨，这倒不是说我个人多推崇雷雨，主要它普及，也很好找
写完故事概要后，开始写剧本
剧本分独幕剧，多幕剧，电影剧本要分集，我们是做rpg游戏，所以可以按一个事件一个事件来写
格式是，首先，交代背景。这个背景不是游戏的大背景，而是事件的背景，包括，环境，人物处于什么地点，室内还是室外，周围的陈设如何。人物，登场的人物有那些，他们处于什么样的状态，气氛如何，等等，不用太长，三言两语交代清楚
然后，人物之间的对话，在对话中交代事情，塑造人物性格。这个大家都知道。要注意，有的人的剧本只有对话，这不是剧本，有的人的剧本一直是叙述，这也不是剧本，大家写的时候一定要搞清楚，剧本不是相声，也不是小说或者散文，要有文体意识。另外说一句，策划区上的“剧本”没有一个可以称的上是剧本
在写对话的时候，要注意，描述人物的动作，比如，一个说话人很激动的走来走去，这时候，不光要写他说了些什么，还要写清楚，他说的时候，也在走 来走去，这样，做游戏的时候才明白要做走来走去这么一个效果，没有这些，你写的就是相声
一定要注意舞台效果的表达，虽然是做游戏，但是，游戏的屏幕就是舞台，要想一样除了对话外，怎样的舞台布置和行为设定能带给玩家更多的冲击力，一味追求画面视觉效果的豪华，还不如下点工夫把力所能及的东西作好。
在事件的发生过程中，如果有人物加入或者退出，也要交代清楚。
一个事件要在一个地方和一个整体时间发生，不要东拉西扯，除非你对自己的叙述水平很有把握
大家所缺乏的，在于没有文体意识，什么是文体意识呢？比如你面前摆着一本小说，你对你的朋友说，这篇文章写的真好，把小说称为文章，就是没有文体意识的表现。剧本也是一样，有的人把散文当成剧本，有的人把小说当成剧本，有的人把相声当成剧本，这些都是不正确的。
如果你写的是剧情小说，就不要称他为剧本，如果你要写剧本，就要按照剧本的规范来写，不要象写小说一样

omnislash

以下是引用nicole600在2004-8-19 11:23:11的发言：

策划区的很多策划是写了很多世界观的设定，或者是职业啊，人物啊什么的，个人认为这是本末倒置

严重不同意这种说法。
  

以下是引用nicole600在2004-8-19 11:23:11的发言：

大家所写的世界观都是大同小异的剑与魔法或者武侠，跳不出这个框框就不用写世界观，在世界观的交代上浪费太多话语，只会让玩家厌烦

这个现象是很普遍的，不但是RM作品，很多国产商业RPG也是这样的。这现象并不表明世界观不重要。恰恰相反，这说明我们在上面下的功夫还非常不够。

一个“好的”世界观能够强化故事的主题，更重要的是，能够大大提高游戏的可玩性。试举FF7的例子吧。FF7是现代/近未来世界观的设定，星球是巨大的生命体，它的生命力（life stream）被神罗抽取，成为魔[日光]能源。所有的魔法、召唤兽、特殊技能都来自于固化了的魔[日光]石，玩家在击败敌人之后可以获得AP，来强化魔[日光]石使魔法、召唤兽、特殊技能升级。这个世界观的设定，就成了玩家破关的要素（类似的还有《轩辕剑》里的炼妖壶）。另外从剧情上面说，主角克劳德和大boss萨菲罗斯本身就是魔[日光]的产物，而其他的主角如爱丽斯、蒂法、巴雷特等等也都跟神罗/魔[日光]有各种各样的联系。世界观跟剧情紧紧地结合在了一起。

反观国内的一些所谓武侠RPG，基本上就是全盘照抄，改改名字跟素材就OK。这种游戏千人一面，玩起来味同嚼蜡，自然被人唾弃。

总之，我的观点是，无论剧情也好，世界观也好，都是RPG的有机组成部分，这些东西都是要为提高游戏的趣味性服务的，要知道再好的RPG剧情也赶不上美国大片，而游戏的趣味性提高了，才是最最essential的东西。象Diablo这种情节简化至极致（就剩下任务了）的\"RPG\"，玩的人不照样趋之若骛吗？更极端的例子如现在风行的MMORPG，剧情等于零，“无非是”杀怪升级捡东西，外加能聊天，为什么那么火？存在即是合理，这其中的道理，我们琢磨得还很不够

玄天

想到就做，因为我不是商业游戏制作者

水过云彷徨

还是那句话
有内涵才有深度，有深度才有剧情，有剧情才有内涵（诶？怎么绕回来了   靠  算了 不这么说）
我看了许多RM制作者的作品哪怕是DEMO版的    大家都极力想描绘出一个有深度的剧情
结果怎么样的  画虎不成反类犬   
用不知道谁的话结尾：“改剧本要改到自己都感动了为止。”
                                    

nicole

世界观不是必要的，你不特别解释世界观并不影响剧本的发展。剧情却是主体。但是很多人的策划只有世界观没有剧情，因此说是本末倒置